AP News | 2024-02-23 | 17:32:43

Вътре в дълготрайните филмови домове на Джак Фиск, легенда на продуцентския дизайн

НЮ ЙОРК (АП) — Джак Фиск, именитият продуцентски дизайнер, е минал по доста пътища през живота си. Той потегля да търси по затънтените пътища местоположения за филми и хълмове, върху които да построи бутафорни къщи. Той е бил на Соломоновите острови за „ Тънката алена линия “ и в канадските Скалисти планини за „ The Revenant “. Но Америка в действителност е негова територия.

Фиск, на 78 години, в продължение на половин век строи някои от най-незаличимите домове и структури на филмите. Той създаде величествения викториански жанр, който наднича от горната страна над житните полета в „ Дните на парадайса “ (1978) на Терънс Малик. Той издигна петролната дерик от „ Ще има кръв “ (2007) на Пол Томас Андерсън. И той построи дома на Моли Бъркхард в Осейдж за „ Убийците на цветната луна “ на Мартин Скорсезе.

„ Убийците на цветната луна “, който включва пресъздаване на град Феърфакс в Оклахома от към 1919 година, уголемява необятната линия на Американска земя и история, които Фиск е покрил. И това донесе на Фиск третата му номинация за Оскар, връхна точка към кариерата му в изработването на жестоко изсечени екранни светове с такава фина размерност, че се чувстваш като че ли си минал през тях.

Това е частично тъй като вие — или най-малко актьорите — в действителност бихте могли. Въпреки че огромна част от сценографията се прави на части, с няколко фасади единствено за камерата, Фиск избира да строи цели къщи на място, с цел да даде на режисьори и артисти опцията да влизат и излизат от тях. Да гледаш през прозорците.

„ Ние сътворяваме всичко, тъй че да може да се снима от 360 градуса “, каза Фиск в скорошно изявление от вкъщи си, плантация за коне от 210 акра, където той и брачната половинка му Сиси Спейсек живеят в окръг Албемарл, Вирджиния. „ И режисьорите се възползват от това. Обичам да не стеснявам опциите им прекомерно рано. Те могат да се движат. И когато актьорите се включат, това е доста по-органично. “

„ Това е нещо, което постоянно съм обичал да върша, просто тъй като обичам да строя “, добави Фиск, усмихвайки се.

През зимата работата към къщата им във Вирджиния се забави, макар че Фиск беше прекарал тази заран в облицоване на баня за щерка си. Работата по къщата се движи с пълзене, споделя той, спрямо снимачната площадка. В „ Ще има кръв “ той накара към 50 дърводелци да заковават. „ Когато го извършите сами, всичко се забавя до меласа “, споделя той.

Фиск първо се изявява като художник и ваятел. Той посещава художествено учебно заведение и в началото идва в Холивуд единствено с концепцията да рисува билбордове. След като се захваща с правенето на филми, той е помагал в дизайна на всевъзможни филми. „ Кери “ (1976). „ Eraserhead “ (1977). " Mulholland Drive " (2001). Работил е по съвсем всеки филм на Малик. Но това, с което е най-известен, са домовете му.

„ Къде ще поставиш всички тези статуи? Ще ги мъкнете в близост или ще ги поставите в складово помещение “, споделя Фиск. „ Когато се включих във филми, беше толкоз вълнуващо, тъй като го изграждах и по-късно те го снимаха. Така че имаше запис за това. Бях също толкоз благополучен, че в никакъв случай повече не го видях. Винаги наподобява по-добре, когато го снимат. Осветлението е налице, декорацията е налице, актьорите играят в нея. Така че го помните във допустимо най-хубавата светлина. Сега построявам скулптурите си по този начин, че да наподобяват като къщи. “

Преди Оскарите Фиск описа историите зад някои от най-трайните си структури.

„ ДНИ НА РАЯ “ < /h2>
За историята на Малик от 1916 година за любовен триъгълник във плантация в Тексас по време на беритба времето води Фиск в Алберта, Канада. Сезонът беше късен и по-южните ферми към този момент бяха ожънали своята пшеница. В Алберта Фиск имаше шест седмици до времето за прибиране на реколтата и четири, до момента в който камерите не се завъртяха, с цел да построят къщата на Малик, която режисьорът предвиждаше, преобладаваща в пейзажи, сходни на Ед Хопър.

Фиск, искайки да угоди на Малик, реши да построи всичко.

„ Мисля, че огромна част от това просто бях нов в бизнеса. Не знаех, че не можете да изградите всичко “, споделя Фиск. „ Също по този начин бях снимал още един филм с Тери по това време, „ Badlands “, и разбрах какъв брой е променлив и неангажиран. Той в никакъв случай не употребява сторибордове. Той даже не гледа в действителност рисунки. Той обича да се появява и просто да го усеща. Повече от всеки режисьор, с който съм работил, той е угрижен за светлината. “

„ Райски дни “ остава една от най-пищно осъществените декори в американското кино, потънал в нюанси на залез и морета от житни полета разрушени единствено от служащите, които се блъскат в тях, и от имението, което се извисява от горната страна.

„ Всички мислеха, че всичко е снимано в вълшебен час, който скоро нарекохме „ драматичен час “, тъй като беше толкоз къс “, споделя Фиск. „ Но не беше. Той щеше да стреля на изток сутринта и на запад следобяд. “

„ НОВИЯТ СВЯТ “

Бащата на Фиск строи леярни и като 10- или 11-годишен Фиск стартира да строи свои лични замъци, до момента в който пораства в недодялан Илинойс. (За „ Badlands “ той направи триетажна цитадела в гората за един ден. „ Тери се простреля по дяволите “, споделя Фиск.) Но филмът на Малик от 2005 година „ Новият свят “ за основаването на Джеймстаун, изискваше цитадела от доста по-голям мащаб.

Фиск е именуван индустриален дизайнер в жанр Method поради неговата честност към достоверността, постоянно изграждайки комплекти от интервали с принадлежности, подобаващи за интервала.

„ По някакъв метод подобавам към тези филми, като че ли върша документален филм “, споделя Фиск.

Вманиачен откривател, Фиск се зарови в методите, с които Джеймстаун е издигнат при започване на 17 век. Това го накара да се съмнява в някои изображения на по-полиран Джеймстаун с безпрепятствено изрязани дъски. Фиск заподозря нещо по-грубо. И от време на време – както при избора на Фиск за място на яма за триони – неговите изводи бяха потвърдени правилни от едновременните проучвания на археолога Бил Келсо, който управлява плана за преоткриване на Джеймстаун.

„ Той се върна на снимачната площадка и сподели, „ Намерих доказателства за яма за трион на съвсем същото място в Джеймстаун “, споделя Фиск. „ Така че знаехме, че сме на прав път. Голяма част от историята е здрав разсъдък и хора, които вършат нещата допустимо най-ефективно. Голяма част от работата ми е да върша доста проучвания и някак си го оставям и работя от инстинкта ви. “

„ ЩЕ ИМА КРЪВ “

Фиск съпоставя работата на продуцента малко като да си играеш на Бог и малко като да си дете. За лудия епос на Андерсън от 2007 година той обикаля ранчото към Марфа, Тексас, преди да вземе решение за хълма, където ще премине 90-футовата нефтена дерик. За филм, в който търговията и религията се сблъскват с обща полуда, църквата отиде на противоположния рид.

„ Обичам, когато си на крайник с режисьор-сценарист и историята стартира да се пресъздава за него “, споделя Фиск. „ Внезапно разбираме какъв брой крачки има, с цел да стигнем до църквата от стената. Започва да става действителност. “

Присъща част от индустриалния дизайн за Fisk е построяването в услуга на героите. За първи път се свърза със Спейсек в „ Badlands “ на Малик, откакто сензитивно беше напълнил чекмеджетата на снимачната площадка с дреболии, свързани с героя на Спейсек.

„ Даниел-Дей Луис, когато намираше неща в дрешника, които харесваше, ги носеше постоянно. Той откри шапка в „ Ще има кръв “ и просто я носеше “, споделя Фиск. „ Той ни помоли да му създадем стая зад къщата му в Марфа, в която нямаше нищо друго с изключение на мебелите от този интервал, с цел да може да влезе там и просто да се насочи към часовата зона. “

„ ДЪРВОТО НА ЖИВОТА ”

Фиск не трябваше да строи нито един от домовете за галактическата драма за съзряването на Малик от 2011 година, основана ненапълно на детските мемоари на режисьора, израснал през 50-те Тексас. Той откри общественост от подобаващи старинни къщи в Смитвил, на към 40 благи югоизточно от Остин.

„ Добавих прозорци и капандури за задачите на осветлението. Но те бяха къщи, които съществуваха “, споделя Фиск. „ Блокирах към пет квадратни блока от къщи и извадих климатици и железни навеси и сложих огради, с цел да покрия неща, които не бяха наред, тъй че Тери да може да влезе в този пет акра заден двор и да снима съвсем всичко. “

Едно трагично изключение: гигантският жив дъб, който Фиск донесе. Малик не го беше изискал. „ Но изглеждаше значимо – знаете, „ Дървото на живота “ – че в двора му имаше дърво “, споделя Фиск. Той откри един в ранчо отвън града. След това пристигна стресиращата и комплицирана работа по преместването му – от самото начало, спомня си Фиск, Малик поддържаше нервна отдалеченост, страхувайки се, че филм, озаглавен „ Дървото на живота “, ще падне върху огромен дъб.

„ Магистралата отдел в Тексас затвори автомагистрала, с цел да можем да караме от неверната страна на автомагистрала, с цел да избегнем мост “, спомня си Фиск. „ Тогава, когато влязохме в града, телефонната компания, кабелната телевизия и енергийната компания изпратиха екипи. Те щяха да прережат линиите, ние щяхме да изпратим дървото и различен екип щеше да ги сложи назад. Хората щяха да бъдат на открито в дворовете си на шезлонги и да гледат този церемониал, който се движи с две благи в час. “

„ УБИЙЦИ НА ЦВЕТНАТА ЛУНА “

Пресъздаването на Феърфакс не беше най-голямото предизвикателство за Фиск в първия му филм със Скорсезе. Имаше фотоси от времето и доста исторически документи. (Едно персонално щипане, което той направи обаче, беше настаняването на билярдна зала и бръснарница на едно място, както си спомняше от израстването си в Средния запад.)

По-сложното беше следенето на дома на Моли Бъркхарт (Лили Гладстоун). ). Стари правосъдни документи сочат, че тя не е имала дома си, а е живяла с майка си, Лизи. Това го докара до опция за резервата Osage, която Фиск взе като ентусиазъм, само че разширена с втори етаж и веранда. Отново той го построи напълно, с няколко дупки, издълбани за местата, където Скорсезе искаше да сложи камера.

„ Обичам да строя къщи, както във кино лентата на Марти, навън “, споделя Фиск. „ Те са в къщата. Вървят на открито по стъпалата. Времето им въздейства. Ако има дъжд те могат да го чуят. Те знаят, че с цел да получите лъх, би трябвало да отворите прозорец. “

„ Когато погледнете на открито на 360 градуса, не виждате нищо, което да ви извади от този интервал “, прибавя той. „ В тези къщи ги построихме толкоз във вътрешността в прерията, че трябваше да построим пътища, с цел да влезем в тях. Единственото нещо, което би ви подсказало, че не сте в интервала, е оборудването на камерата. “

Гледайки „ Killers of the Flower Moon “ още веднъж, поразително е какъв брой огромна част от кино лентата живее в и към дома на Моли. Къщата й също не беше нежна. Трябваше да издържи на неприятно време и продължителна продукция.

„ Декорите на този филм бяха направени по този начин, че да устоят на всички фотоси “, споделя Фиск. „ Те бяха издигнати здрави, тъй като бяхме в алея с урагани и трябваше да строим, с цел да издържим на мощни ветрове. Просто беше двойно по-забавно да я построиш като същинска къща. “