Вътре в дълготрайните филмови домове на Джак Фиск, легенда на продуцентския дизайн
НЮ ЙОРК (АП) — Джак Фиск, легендарният продуцентски дизайнер, е минал по много пътища през живота си. Той тръгва да търси по затънтените пътища локации за филми и хълмове, върху които да построи бутафорни къщи. Той е бил на Соломоновите острови за „Тънката червена линия“ и в канадските Скалисти планини за „The Revenant“. Но Америка наистина е негова територия.
Фиск, на 78 години, в продължение на половин век строи някои от най-незаличимите домове и структури на филмите. Той изработи величествения викториански стил, който наднича отгоре над житните полета в „Дните на рая“ (1978) на Терънс Малик. Той издигна петролната дерик от „Ще има кръв“ (2007) на Пол Томас Андерсън. И той построи дома на Моли Бъркхард в Осейдж за „Убийците на цветната луна“ на Мартин Скорсезе.
„Убийците на цветната луна“, който включва пресъздаване на град Феърфакс в Оклахома от около 1919 г., разширява широката ивица на Американска земя и история, които Фиск е покрил. И това донесе на Фиск третата му номинация за Оскар, връхна точка към кариерата му в изработването на грубо изсечени екранни светове с такава фина размерност, че се чувстваш сякаш си минал през тях.
Това е отчасти защото вие — или поне актьорите — всъщност бихте могли. Въпреки че голяма част от сценографията се прави на части, с няколко фасади само за камерата, Фиск предпочита да строи цели къщи на място, за да даде на режисьори и актьори възможността да влизат и излизат от тях. Да гледаш през прозорците.
„Ние създаваме всичко, така че да може да се снима от 360 градуса“, каза Фиск в скорошно интервю от дома си, ферма за коне от 210 акра, където той и съпругата му Сиси Спейсек живеят в окръг Албемарл, Вирджиния. „И режисьорите се възползват от това. Обичам да не стеснявам възможностите им твърде рано. Те могат да се движат. И когато актьорите се включат, това е много по-органично.“
„Това е нещо, което винаги съм обичал да правя, просто защото обичам да строя“, добави Фиск, усмихвайки се.
През зимата работата около къщата им във Вирджиния се забави, въпреки че Фиск беше прекарал тази сутрин в облицоване на баня за дъщеря си. Работата по къщата се движи с пълзене, казва той, в сравнение с снимачната площадка. В „Ще има кръв“ той накара около 50 дърводелци да заковават. „Когато го направите сами, всичко се забавя до меласа“, казва той.
Фиск първо се изявява като художник и скулптор. Той посещава художествено училище и първоначално идва в Холивуд само с идеята да рисува билбордове. След като се захваща с правенето на филми, той е помагал в дизайна на всякакви филми. „Кери“ (1976). „Eraserhead“ (1977). "Mulholland Drive" (2001). Работил е по почти всеки филм на Малик. Но това, с което е най-известен, са домовете му.
„Къде ще поставиш всички тези скулптури? Ще ги мъкнете наоколо или ще ги поставите в складово помещение“, казва Фиск. „Когато се включих във филми, беше толкова вълнуващо, защото го изграждах и след това те го снимаха. Така че имаше запис за това. Бях също толкова щастлив, че никога повече не го видях. Винаги изглежда по-добре, когато го снимат. Осветлението е налице, декорацията е налице, актьорите играят в нея. Така че го помните във възможно най-добрата светлина. Сега изграждам скулптурите си така, че да изглеждат като къщи.“
Преди Оскарите Фиск разказа историите зад някои от най-трайните си конструкции.
„ДНИ НА РАЯ“< /h2>
За историята на Малик от 1916 г. за любовен триъгълник във ферма в Тексас по време на жътва времето отвежда Фиск в Алберта, Канада. Сезонът беше късен и по-южните ферми вече бяха ожънали своята пшеница. В Алберта Фиск имаше шест седмици до времето за прибиране на реколтата и четири, докато камерите не се завъртяха, за да построят къщата на Малик, която режисьорът предвиждаше, доминираща в пейзажи, подобни на Ед Хопър.
Фиск, искайки да угоди на Малик, реши да изгради всичко.
„Мисля, че голяма част от това просто бях нов в бизнеса. Не знаех, че не можете да изградите всичко“, казва Фиск. „Също така бях снимал още един филм с Тери по това време, „Badlands“, и разбрах колко е непостоянен и неангажиран. Той никога не използва сторибордове. Той дори не гледа наистина рисунки. Той обича да се появява и просто да го усеща. Повече от всеки режисьор, с когото съм работил, той е загрижен за светлината.“
„Райски дни“ остава една от най-пищно реализираните декори в американското кино, потопен в нюанси на залез и морета от житни полета разбити само от работниците, които се блъскат в тях, и от имението, което се извисява отгоре.
„Всички мислеха, че всичко е заснето в магически час, който скоро нарекохме „трагичен час“, защото беше толкова кратък“, казва Фиск . „Но не беше. Той щеше да стреля на изток сутринта и на запад следобед.“
„НОВИЯТ СВЯТ“
Бащата на Фиск строи леярни и като 10- или 11-годишен Фиск започва да строи свои собствени крепости, докато расте в провинциален Илинойс. (За „Badlands“ той направи триетажна крепост в гората за един ден. „Тери се застреля по дяволите“, казва Фиск.) Но филмът на Малик от 2005 г. „Новият свят“ за основаването на Джеймстаун , изискваше крепост от много по-голям мащаб.
Фиск е наричан производствен дизайнер в стил Method заради неговата вярност към автентичността, често изграждайки комплекти от периоди с инструменти, подходящи за периода.
„По някакъв начин подхождам към тези филми, сякаш правя документален филм“, казва Фиск.
Вманиачен изследовател, Фиск се зарови в методите, с които Джеймстаун е построен в началото на 17 век. Това го накара да се съмнява в някои изображения на по-полиран Джеймстаун с гладко изрязани дъски. Фиск заподозря нещо по-грубо. И понякога – както при избора на Фиск за място на яма за триони – неговите заключения бяха доказани верни от едновременните изследвания на археолога Бил Келсо, който ръководи проекта за преоткриване на Джеймстаун.
„Той се върна на снимачната площадка и каза , „Намерих доказателства за яма за трион на почти същото място в Джеймстаун“, казва Фиск. „Така че знаехме, че сме на прав път. Голяма част от историята е здрав разум и хора, които правят нещата възможно най-ефективно. Голяма част от работата ми е да правя много изследвания и някак си го оставям и работя от инстинкта ви.“
„ЩЕ ИМА КРЪВ“
Фиск сравнява работата на продуцента малко като да си играеш на Бог и малко като да си дете. За лудия епос на Андерсън от 2007 г. той обикаля ранчото около Марфа, Тексас, преди да вземе решение за хълма, където ще премине 90-футовата нефтена дерик. За филм, в който търговията и религията се сблъскват с обща лудост, църквата отиде на противоположния хълм.
„Обичам, когато си на крак с режисьор-сценарист и историята започва да се визуализира за него“, казва Фиск. „Внезапно разбираме колко крачки има, за да стигнем до църквата от стената. Започва да става реалност.“
Присъща част от производствения дизайн за Fisk е изграждането в услуга на героите. За първи път се свърза със Спейсек в „Badlands“ на Малик, след като чувствително беше напълнил чекмеджетата на снимачната площадка с дреболии, свързани с героя на Спейсек.
„Даниел-Дей Луис, когато намираше неща в гардероба, които харесваше, ги носеше винаги. Той намери шапка в „Ще има кръв“ и просто я носеше“, казва Фиск. „Той ни помоли да му направим стая зад къщата му в Марфа, в която нямаше нищо друго освен мебелите от този период, за да може да влезе там и просто да се насочи към часовата зона.“
„ДЪРВОТО НА ЖИВОТА ”
Фиск не трябваше да строи нито един от домовете за космическата драма за съзряването на Малик от 2011 г., базирана донякъде на детските спомени на режисьора, израснал през 50-те Тексас. Той откри общност от подходящи старинни къщи в Смитвил, на около 40 мили югоизточно от Остин.
„Добавих прозорци и капандури за целите на осветлението. Но те бяха къщи, които съществуваха“, казва Фиск. „Блокирах около пет квадратни блока от къщи и извадих климатици и метални навеси и поставих огради, за да покрия неща, които не бяха наред, така че Тери да може да влезе в този пет акра заден двор и да снима почти всичко.“
Едно драматично изключение: гигантският жив дъб, който Фиск донесе. Малик не го беше поискал. „Но изглеждаше важно – знаете, „Дървото на живота“ – че в двора му имаше дърво“, казва Фиск. Той намери един в ранчо извън града. След това дойде стресиращата и сложна работа по преместването му – през цялото време, спомня си Фиск, Малик поддържаше нервна дистанция, страхувайки се, че филм, озаглавен „Дървото на живота“, ще падне върху голям дъб.
„Магистралата отдел в Тексас затвори магистрала, за да можем да караме от грешната страна на магистрала, за да избегнем мост“, спомня си Фиск. „Тогава, когато влязохме в града, телефонната компания, кабелната телевизия и енергийната компания изпратиха екипи. Те щяха да прережат линиите, ние щяхме да изпратим дървото и друг екип щеше да ги постави обратно. Хората щяха да бъдат навън в дворовете си на шезлонги и да гледат този парад, който се движи с две мили в час.“
„УБИЙЦИ НА ЦВЕТНАТА ЛУНА“
Пресъздаването на Феърфакс не беше най-голямото предизвикателство за Фиск в първия му филм със Скорсезе. Имаше снимки от времето и много исторически документи. (Едно лично ощипване, което той направи обаче, беше настаняването на билярдна зала и бръснарница на едно място, както си спомняше от израстването си в Средния запад.)
По-сложното беше проследяването на дома на Моли Бъркхарт (Лили Гладстоун). ). Стари съдебни документи сочат, че тя не е притежавала дома си, а е живяла с майка си, Лизи. Това го доведе до възможност за резервата Osage, която Фиск взе като вдъхновение, но разширена с втори етаж и веранда. Отново той го построи изцяло, с няколко дупки, издълбани за местата, където Скорсезе искаше да постави камера.
„Обичам да строя къщи, както във филма на Марти, на открито“, казва Фиск. „Те са в къщата. Вървят навън по стъпалата. Времето им влияе. Ако има дъжд те могат да го чуят. Те знаят, че за да получите полъх, трябва да отворите прозорец.“
„Когато погледнете навън на 360 градуса, не виждате нищо, което да ви извади от този период“, добавя той. „В тези къщи ги построихме толкова навътре в прерията, че трябваше да построим пътища, за да влезем в тях. Единственото нещо, което би ви подсказало, че не сте в периода, е оборудването на камерата.“
Гледайки „Killers of the Flower Moon“ отново, поразително е колко голяма част от филма живее в и около дома на Моли. Къщата й също не беше крехка. Трябваше да издържи на лошо време и продължителна продукция.
„Декорите на този филм бяха направени така, че да издържат на всички снимки“, казва Фиск. „Те бяха построени здрави, защото бяхме в алея с урагани и трябваше да строим, за да издържим на силни ветрове. Просто беше двойно по-забавно да я построиш като истинска къща.“
___
Следвайте сценариста на филма от AP Джейк Койл на: http://twitter.com/jakecoyleAP
___
За повече информация относно тазгодишните Оскари посетете: https://apnews.com/hub/academy-awards
